భారతీయ సినిమాపై ప్రసంగం తెలుగులో | Speech on Indian Cinema In Telugu - 1200 పదాలు లో
భారతీయ సినిమాపై ప్రసంగం (549 పదాలు)
భారతదేశంలో, సినిమా ప్రజల జీవితాలకు చాలా దగ్గరగా ఉంటుంది లేదా అది ప్రజల హృదయంలో ఉందని మనం చెప్పగలం. పెద్ద స్క్రీన్ ప్రత్యామ్నాయాన్ని అందిస్తుంది, రోజువారీ జీవితంలోని వాస్తవాల నుండి తప్పించుకోవడానికి. సినిమా ద్వారా ప్రజలు ఏడుస్తారు, నవ్వుతారు, పాడతారు, నృత్యం చేస్తారు మరియు భావోద్వేగాలను ఆస్వాదిస్తారు.
భారతీయ సినిమా అధ్యయనం సాంకేతికత, ముఖ్యంగా సినిమాటోగ్రఫీ మరియు మారుతున్న రాజకీయ దృశ్యం మరియు సామాజిక విలువలు మరియు వైఖరుల పురోగతిపై వెలుగునిస్తుంది. పురాణాలు మరియు ఇతిహాసాలకు సంబంధించిన ఆంగ్లం, గుజరాతీ, హిందీ మరియు ఉర్దూ భాషల్లో టైటిల్స్‌తో ఫాల్కే ప్రారంభించిన మూకీ చిత్రాలు మొదటి చిత్రాలు.
కథలు ప్రేక్షకులకు సుపరిచితం మరియు కనీస వ్యాఖ్యానం అవసరం. హిస్టారికల్ కూడా బాగా ప్రాచుర్యం పొందింది; హర్ష, చంద్రగుప్త, అశోకుడు మరియు మొఘల్ మరియు మరాఠా రాజులు వెండితెరను గెలుచుకున్నారు.
ఫాల్కే భారతీయ సినిమా పితామహుడు అయితే, ఇరానీ టాకీకి పితామహుడు. అతను 1931లో తన మొదటి టాకీ, ఆలం అరాను నిర్మించాడు. క్లాసిక్ హాలీవుడ్ మ్యూజికల్ 'సింగింగ్ ఇన్ ది రెయిన్' ప్రజలు మాట్లాడే చలనచిత్రాన్ని మొదటగా భావించే విరక్తిని ఉదహరిస్తుంది మరియు ఇది భారతదేశానికి కూడా మంచిది.
బాంబే (ప్రస్తుతం ముంబై) ప్రారంభ సినిమాల కేంద్రంగా ఉంటే, ఇతర కేంద్రాలు చాలా వెనుకబడి లేవు-కలకత్తా (ఇప్పుడు కోల్‌కతా) మరియు మద్రాస్ (ఇప్పుడు చెన్నై) కూడా భారతీయ సినిమా ప్రారంభ సంవత్సరాల్లో మార్గనిర్దేశం చేసే చిత్రాలను నిర్మించాయి. బెంగాల్, మలయాళం, తమిళం, కనడ్ సినిమాలానే అర్థవంతంగా ఉంది, కానీ అది గుర్తించబడటానికి ఎక్కువ సమయం పట్టింది. డెబ్బైలలో ప్రస్తుత వాణిజ్య లేదా ప్రధాన స్రవంతి సినిమా మరియు కొత్త సమాంతర సినిమా లేదా ఆర్ట్ ఫిల్మ్‌ల మధ్య అనారోగ్యకరమైన విభజన కనిపించింది.
అదృష్టవశాత్తూ, ఈ పరిస్థితి ఎక్కువ కాలం కొనసాగలేదు, ఎందుకంటే అర్థవంతమైన సినిమాలు భారీ నష్టాలను చవిచూడనవసరం లేదని గ్రహించిన చిత్రనిర్మాతలు త్వరలో వచ్చారు.
ప్రభుత్వం ఫిలిం ఫైనాన్స్ కార్పొరేషన్ (FFC, 1980లో NFDC అంటే నేషనల్ ఫిల్మ్ డెవలప్‌మెంట్ కార్పొరేషన్ అని పిలవబడేది)ని స్థాపించిన తర్వాతనే అనేక మంది చిన్న, కానీ తీవ్రమైన చిత్రనిర్మాతలు సినిమాలు తీయడానికి ఆస్కారం పొందారు.
ఎనభైలలో మహిళా చిత్రనిర్మాతలు, విజయ మెహతా (రావు సాహెబ్), అపర్ణా సేన్ (36, చౌరింగ్గీ లేన్, పరోమా), సాయి పరంజ్‌పే (చష్మే బద్దూర్, కథ, స్పర్ష్), కల్పనా లక్ష్మి (ఏక్ పాల్ మరియు, తరువాత చాలా ప్రశంసలు పొందిన రుడాలి ), ప్రేమ కారంత్ (ఫణిఅమ్మ) మరియు మీరా నాయర్ (సలామ్ బాంబే).
ఈ దర్శకులలో అత్యంత మెచ్చుకోదగిన విషయం ఏమిటంటే వారి వ్యక్తిత్వం. వారి సినిమాలు బలమైన కంటెంట్ కలిగి ఉంటాయి మరియు అభిరుచితో చెప్పబడ్డాయి.
తొంభైలలో, భారతీయ సినిమా టెలివిజన్ నుండి కఠినమైన పోటీని ఎదుర్కొంది; కేబుల్ నెట్‌వర్క్ వీక్షకులకు ఛానెల్‌ల సంఖ్యను అందించింది మరియు దీని కారణంగా సినిమా హాళ్లు దెబ్బతిన్నాయి.
ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఆదిత్య చోప్రా తొలి ప్రయత్నం 'దిల్‌వాలే దుల్హనియా లే జాయేంగే' మరియు సూరజ్ బర్జాత్యా యొక్క 'హమ్ ఆప్కే హై కౌన్' వంటి చిత్రాలు అన్ని రికార్డులను బద్దలు కొట్టాయి, ఎందుకంటే అవి యాభైల అమాయకత్వాన్ని గుర్తుచేసుకున్నాయి, ఎందుకంటే ఈ సెక్స్ మరియు హింస యుగంలో కొత్తదనం. దీంతో ఆశలు చిగురించాయి.
2000లో, సినిమాలు సాంకేతికతలు మరియు ప్రభావాలపై ఎక్కువగా ఆధారపడి ఉన్నాయి. రాకేష్ రోషన్ 'కోయి మిల్ గయా', 'క్రిష్' సినిమాలు అన్ని రికార్డులను బద్దలు కొట్టాయి. ఈ కథలు గ్రహాంతరవాసులపై ఆధారపడి ఉంటాయి మరియు అధునాతన సాంకేతికతలతో రూపొందించబడ్డాయి. అలాగే 'ధూమ్-1, 'ధూమ్-2' కూడా టెక్నాలజీ, థ్రిల్ బేస్డ్ మూవీస్.
భారతదేశంలో సినిమా ఎప్పటికీ చావదు. అది మన మనసులోకి చాలా లోతుగా పోయింది. ఇది భవిష్యత్తులో అనేక మార్పులకు లోనవుతుంది. ఇతర మాధ్యమాలు తెరుచుకోవడంతో, సినిమాలకు చిన్న మార్కెట్ ఉంటుంది. మేము ప్రపంచ ప్రపంచంలో జీవిస్తున్నాము మరియు మేము న్యాయమైన ప్రేక్షకులుగా మారుతున్నాము. మనల్ని ఎవరూ మోసం చేయలేరు, ఉత్తమమైనవాళ్ళు మాత్రమే మనుగడ సాగిస్తారు మరియు ఇది కూడా అలాగే ఉంటుంది.