भारतीय फिल्म पर हिन्दी में निबंध | Essay on Indian Film in Hindi

भारतीय फिल्म पर निबंध 900 से 1000 शब्दों में | Essay on Indian Film in 900 to 1000 words

कला की खोज इतनी अकेली है कि केवल अपने स्वयं के दर्शन का जुनूनी जुनून ही इसे बनाए रख सकता है। मानव स्थिति के अज्ञात क्षेत्रों में उद्यम करने के लिए एक जुनून और एक प्रकार का पागलपन की आवश्यकता होती है जो कभी-कभी आत्म-विनाश के रसातल में होती है।

हालांकि, भारत में कला फिल्मों के अधिकांश निर्माता कुछ और ही सोचते हैं; सुरेश जिंदल कहते हैं, शुरुआती संघर्ष के बाद ये सिनेस्टर चाहते हैं कि उनका मध्यवर्गीय अस्तित्व पूरी तरह सुरक्षित रहे।

उनकी तरह से चलाए जा रहे राज्य ने इस भोग का पक्ष लिया। फिल्म वित्त निगम के रूप में अपने पहले पदनामों में राष्ट्रीय फिल्म विकास निगम का उद्देश्य युवा फिल्म निर्माताओं को मुख्यधारा के सिनेमा की क्रूरता और अश्लीलता से प्रदूषित हुए बिना फिल्म बनाने का पहला मौका देना था।

सुरेश जिंदल ने ठीक ही कहा है कि असली मुसीबत तब शुरू हुई जब एफएफसी मुड़ा और सभी शक्तिशाली एनएफडीसी अस्तित्व में आए। इसके बाद, नौकरशाही की भूमिका प्रमुख हो गई। इस प्रक्रिया में, राजनेताओं, नई लहर फिल्म निर्माताओं, बुद्धिजीवियों और मीडिया के वर्गों की मिलीभगत से जनता के साथ बड़े पैमाने पर धोखाधड़ी की गई।

लोगों के एक छोटे समूह ने उपलब्ध दुर्लभ संसाधनों पर एकाधिकार कर लिया, इस तथ्य के बावजूद कि उनके उत्पादन एनएफडीसी को दिवालिया कर रहे थे। इनमें से अधिकांश फिल्मों के लिए इसके विपरीत दावों के बावजूद, कभी भी अपने निवेश की भरपाई नहीं की। बाद में उन्होंने केवल दूरदर्शन और विदेश मंत्रालय जैसे सरकारी निकायों से ही वसूली की।

उनकी कितनी फिल्मों को विदेशों में खरीदार मिले? हमारा ब्रेनवॉश किया गया है और यह विश्वास करने के लिए बहकाया गया है कि इस सिनेमा के अंतर्राष्ट्रीय समारोहों में तीसरी दुनिया के प्रतिनिधित्व के प्रतीकवाद ने इसके लिए सराहना की है। चीनी सिनेमा ने हमारे मुकाबले बहुत बाद में अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अपनी शुरुआत की; महत्वपूर्ण और साथ ही बॉक्स-ऑफिस दोनों स्तरों पर इसकी सफलता ने हमें अपनी गरीबी और गर जीर के भ्रम को दिखाया। जो लोग नियमित रूप से त्योहार देखने वाले होते हैं, वे विदेशी आलोचकों के बीच पैदा हुई पूरी उदासीनता को देखेंगे।

यह महत्वपूर्ण है कि एनएफडीसी के सभी कथित मुनाफे के तीन स्रोत हैं: (i) फिल्म गांधी; (ii) कैनालाइजिंग कमीशन कि पूरे मुख्यधारा के सिनेमा को कच्चे स्टॉक के आयात और तैयार फिल्म के निर्यात पर भुगतान करने के लिए मजबूर किया गया था; और (iii) मोशन पिक्चर्स एक्सपोर्ट कॉरपोरेशन ऑफ अमेरिका के साथ विदेशी फिल्मों के आयात पर एकाधिकार। दूरदर्शन के व्यावसायीकरण के साथ, उन्हें मुख्यधारा के फिल्म-आधारित कार्यक्रमों के प्रसारण पर एकाधिकार प्राप्त हो गया।

यह एक स्पष्ट तथ्य नहीं है कि विशेष प्रदर्शनों और फिल्म समाजों के लिए आमंत्रित कुछ मुट्ठी भर लोगों को छोड़कर किसी ने भी इन फिल्मों को नहीं देखा है, और न ही उनके देखे जाने की कोई संभावना है।

भारत में यह धारणा दी गई थी कि भविष्य के इन भविष्यवाणी करने वाले कलाकारों की सराहना करने के लिए ‘मूल निवासी’ अभी तक अंतरराष्ट्रीय सिनेमा की बेहतर संवेदनशीलता में शामिल नहीं थे। इसलिए उनके कार्यों से गंगा और लैक्रिका को आग लगाने की उम्मीद नहीं थी। ” सवाल पूछने का समय आ गया है: क्या उन्होंने सीन, टेम्स, पोटोमैक या डेन्यूब में आग लगा दी है? ”

वोल्गा निश्चित रूप से राज कपूर, गुरु दत्त, महबूब खान, अमिताभ बच्चन आदि के गैर-दुर्भावनापूर्ण व्यावसायिक सिनेमा द्वारा रखा गया था।

चाहे अज्ञानता के माध्यम से या मिलीभगत से, भोग या साजिश के माध्यम से, कुछ फिल्म निर्माताओं को ‘अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध’ और ‘अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसित’ के रूप में चुनिंदा प्रचार द्वारा जनता के साथ धोखाधड़ी को कायम रखा गया था। किसी ने ‘मौलिक’ सवाल पूछने की परवाह नहीं की कि इन निर्माताओं ने कितने पुरस्कार जीते।

मुख्यधारा का सिनेमा नई तकनीक, रूप और सामग्री को प्रोत्साहित करने के लिए अपना अधिशेष देता है। नौकरशाही के दफ्तर से फरमान और लाइसेंस की दुकानों से सिनेमा नहीं चलाया जा सकता। सिनेमा अन्य संगीत लेखन, कविता और चित्रकला आदि की तरह नहीं है जिसे व्यक्तिगत रूप से बनाया जा सकता है।

सिनेमा को कई कौशलों की प्रतिभा और ऊर्जा की आवश्यकता होती है। सिनेमा बहुत महंगा है और उसके पास एक दर्शक होना चाहिए जो इसके निर्माण के लिए भुगतान कर सके। यह केवल एक प्रभावी वितरण और प्रदर्शनी नेटवर्क के साथ ही हो सकता है। इसके लिए लोगों के दूसरे समूह की प्रतिभा और ऊर्जा की आवश्यकता होती है। ऐसे लोग मुख्यधारा में मौजूद हैं। उनकी निंदा करना, उन्हें अपमानित करना और नैतिक रूप से उनसे श्रेष्ठ कार्य करना आत्महत्या करने के समान है।

भुवन शोम से शुरू होने वाले मुख्यधारा के सिनेमा ने बॉक्स ऑफिस पर हमेशा इस सिनेमा को जगह दी है। “फायर”, “बॉम्बे बॉयज़” और “हैदराबाद ब्लूज़” और “ब्लैक” की सफलता से पता चलता है कि इसके लिए एक दर्शक भी है। इसके अलावा, चूंकि ये सभी फिल्में बिना सरकारी पैसे के बनी हैं, यह स्पष्ट है कि निजी क्षेत्र में निर्माता और फाइनेंसर हैं जो वैकल्पिक सिनेमा का समर्थन करने के इच्छुक हैं।

मुंबई और दिल्ली में अत्याधुनिक थिएटर परिसरों के निर्माण से पता चलता है कि प्रदर्शनी के बुनियादी ढांचे के आधुनिकीकरण के लिए निजी पहल की गई है। सरकार को सिनेमा-हितैषी नीति बनाने के अलावा शो बिजनेस में रहने का कोई मतलब नहीं है।

इन फिल्म निर्माताओं को दी गई ध्वनि और महिमा का उपयोग सार्वजनिक धन, विदेश यात्रा और मीडिया स्थान के व्यर्थ अपव्यय के संकीर्ण स्वार्थ से परे एक दृष्टि की तलाश के लिए किया जाना चाहिए था। राज्य की अदूरदर्शी औपनिवेशिक नीतियों को बदलने के लिए उन्हें मुख्यधारा के सिनेमा में अपने सहयोगियों के साथ जुड़ना चाहिए था।

उनका अस्तित्व सरकार की नीतियों में महत्वपूर्ण परिवर्तनों पर निर्भर करता है जैसे मनोरंजन कर से छूट, सिनेमा को एक उद्योग घोषित करना, थिएटर निर्माण के लिए प्रोत्साहन और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान ब्रिटिश सरकार द्वारा उनकी प्रचार फिल्मों को सब्सिडी देने के लिए लगाए गए फिल्म डिवीजन टैक्स को समाप्त करना। उन्हें उस सरकार के खिलाफ विद्रोह करना चाहिए था जिसने सिनेमा निर्यात पर कैनालाइज्ड टैक्स लगाकर दंडित किया।


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