भारतीय सिनेमा पर व्यापक निबंध (पढ़ने के लिए स्वतंत्र) हिन्दी में | Comprehensive Essay On Indian Cinemas (Free To Read) in Hindi

भारतीय सिनेमा पर व्यापक निबंध (पढ़ने के लिए स्वतंत्र) 2100 से 2200 शब्दों में | Comprehensive Essay On Indian Cinemas (Free To Read) in 2100 to 2200 words

पर व्यापक निबंध भारतीय सिनेमा (पढ़ने के लिए स्वतंत्र)। सिनेमा अब सौ साल से अधिक पुराना है। भारतीय सिनेमा का इतिहास 1912 में आरजी तोर्ने और एनजी चित्रे द्वारा पुंडलिक के निर्माण के साथ शुरू हुआ। इसके बाद राजा हरीश चंद्र को 1913 में भारतीय सिनेमा के जनक डीजी फाल्के द्वारा निर्मित किया गया।

शुरुआत में, फिल्में चुप थीं क्योंकि कोई आवाज नहीं थी, कोई संवाद नहीं था। लेकिन 1931 में, अल्मा अरे के निर्माण के साथ, टॉकी फिल्मों का युग शुरू हुआ। इन वर्षों के दौरान भारतीय सिनेमा ने अभूतपूर्व वृद्धि और प्रगति देखी है। भारतीय फिल्म उद्योग दुनिया में सबसे बड़ा है, जिसमें हजारों श्रमिक, तकनीशियन, अभिनेता, गायक, नर्तक, निर्माता, संवाद और पटकथा लेखक, संगीतकार और अन्य कलाकार कार्यरत हैं। उद्योग में एक बड़ी और चौंका देने वाली राशि का निवेश किया गया है। भारत दुनिया में फीचर फिल्मों का सबसे बड़ा उत्पादक है। भारत में सालाना बनने वाली फीचर फिल्मों की संख्या जल्द ही चार या इससे अधिक के आंकड़े को छू सकती है। हिंदी फीचर फिल्में इस दृश्य पर हावी हैं, इसके बाद तेलुगु, तमिल और अन्य भाषाओं में हैं। मुंबई, चेन्नई और कोलकाता प्रमुख फिल्म निर्माण केंद्र हैं।

सिनेमा देश में बहुत लोकप्रिय रहा है। इसकी जन अपील अप्रतिरोध्य है। अपने श्रव्य-दृश्य चरित्र के कारण, लोगों पर इसका बहुत अच्छा और स्थायी प्रभाव रहा है। होते हैं
बड़े सिल्वर स्क्रीन और टेलीविजन पर फिल्मों में वे जो देखते हैं, उससे वे अपने जीवन जीने के तरीके से काफी हद तक प्रभावित । वीडियो और केबल बूम ने उपग्रह संचार के साथ मिलकर दीवानगी को और बढ़ा दिया है। फिल्मों की लोकप्रियता और दीवानगी ने वीडियो पायरेसी को जन्म दिया है और इसमें लगे लोग वस्तुतः पैसा ढो रहे हैं। फीचर फिल्मों के अलावा, टेली फिल्मों और धारावाहिकों को दर्शकों के एक बड़े वर्ग द्वारा देखा जाता है, जो समाज के सभी वर्गों में फैले हुए हैं। हिंदी और अन्य भारतीय भाषाओं में डब की गई विदेशी फिल्में भी लोकप्रिय हो रही हैं।

सिनेमा भारत में इलेक्ट्रॉनिक मास मीडिया का एक महत्वपूर्ण और अभिन्न अंग है। यह जनसंचार, मनोरंजन, शिक्षा, सूचना और जनमत के निर्माण के साधन के रूप में बहुत शक्तिशाली है। इसकी दृश्य और प्रेरक अपील बेजोड़ है और यह अपने विशाल दर्शकों को प्रभावित करने के लिए काफी शक्ति का उपयोग करती है। कला, संस्कृति, मानवीय विचारों और संवेदनाओं की अभिव्यक्ति के रूप में जनता को छूने के लिए इसकी क्षमता और संभावनाएं विशाल हैं। इसके प्रोत्साहन से जन-जागृति उत्पन्न की जा सकती है, राष्ट्रीय एकता, एकता, साम्प्रदायिक सद्भाव और दहेज और अंधविश्वास आदि जैसी बुराइयों का उन्मूलन किया जा सकता है। सिनेमा से ज्यादा शक्तिशाली, मार्मिक और आकर्षक माध्यम कोई नहीं हो सकता।

भारतीय सिनेमा ने हिंदी और क्षेत्रीय दोनों भाषाओं में कई उत्कृष्ट और अनूठी फिल्मों का निर्माण किया है। लेकिन इनकी संख्या बिल्कुल भी दिलकश नहीं है. हमारी अधिकांश फिल्में एक स्थापित फॉर्मूले के अनुरूप होती हैं, और जल्दी और बड़े लाभ कमाने के लिए बनाई जाती हैं। शोल के नेतृत्व में सत्तर के दशक की कई फिल्में इसी श्रेणी में आती हैं। वे सेक्स, गाने और हिंसा से भरे हुए हैं – सुपर ब्लॉक-बस्टर, मुख्य रूप से बॉक्स ऑफिस को ध्यान में रखते हुए निर्मित। फॉर्मूला फिल्में, स्टॉक से भरपूर, स्टीरियोटाइप स्थितियां, अश्लीलता की सीमा वाले दृश्य, मेलोड्रामा, रोमांचक संगीत और नृत्य हजारों की संख्या में हैं। वे दर्शकों के लिए किसी भी प्रेरक, पुनर्जीवित स्वस्थ मनोरंजन की पेशकश नहीं करते हैं क्योंकि वे हमारे गहन सामाजिक परिवर्तनों और मूल्यों, विविधता, रंग और आकर्षण से भरी समृद्ध सांस्कृतिक विरासत को प्रतिबिंबित करने में विफल रहते हैं। वे परंपरा और आधुनिकतावाद, विश्वासों और वैज्ञानिक स्वभाव के बीच संघर्ष से निकलने वाले अंतिम संश्लेषण को प्रतिबिंबित करने में विफल रहते हैं। इस धूसर और नीरस पृष्ठभूमि के खिलाफ, पैंथर पास्कल, पेज़, मदर इंडिया, मैग्रिट, जग्ग्ड राह, मीरा ना जोकर, एक्रॉस, राधा सतीर, लगान और कई अन्य जैसी फिल्में रत्नों की तरह चमकती हैं।

न्यू वेव आर्ट सिनेमा को बजट फिल्मों के रूप में भी जाना जाता है, जिसे भागदौड़ और रोमांटिक चीजों की प्रतिक्रिया के रूप में देखा जाता है, ने हमें कुछ बेहतरीन फिल्में दीं। अप्रैल 1980 में स्थापित राष्ट्रीय फिल्म विकास निगम (एनएफडीसी) कम बजट, फिर भी अच्छी गुणवत्ता वाली फिल्मों के निर्माण में मदद करता है। एनएफडीसी विदेशी सह-उत्पादन को भी प्रोत्साहित करता है। गांधी और सलाम बॉम्बे बेहद सफल सह-निर्माण के दो उदाहरण हैं। एनएफडीसी प्रसिद्ध निर्माताओं और निर्देशकों द्वारा निर्मित और निर्देशित अच्छी पटकथाओं पर आधारित फिल्मों के निर्माण में मदद करता है। भारतीय दर्शकों को विभिन्न प्रकार की उच्च गुणवत्ता वाली विदेशी फिल्मों से रूबरू कराने का निगम का कर्तव्यनिष्ठ प्रयास भी प्रशंसनीय है। यह भारतीय सिनेमा को बढ़ावा देने के लिए अपने प्रतिनिधियों को अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोहों में भेजता है। यह विदेशों से फिल्मों के कई खरीदारों की मेजबानी भी करता है। भारतीय फिल्मों का निर्यात 100 से अधिक देशों में किया जाता है।

हमारे पास केंद्रीय फिल्म प्रमाणन बोर्ड है, जिसमें क्षेत्र की प्रतिष्ठित हस्तियां शामिल हैं। बोर्ड सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित और प्रदर्शित होने से पहले प्रमाणन के लिए फिल्मों की जांच करता है। लेकिन, दुर्भाग्य से, सैकड़ों फिल्में ऐसी हैं जिन्हें सार्वजनिक प्रदर्शन के लिए बिल्कुल भी प्रमाणित नहीं किया जाना चाहिए था। ये फिल्में हमेशा सस्ते गानों, डांस, रूढ़िबद्ध प्रेम त्रिकोण और ढेर सारे सेक्स और हिंसा के साथ ‘बॉय मीट गर्ल’ फॉर्मूले के इर्द-गिर्द घूमती हैं। उनकी न तो सामाजिक प्रासंगिकता है और न ही दर्शकों की सौंदर्य संबंधी संवेदनाओं के लिए अपील। उनमें दोहराव बहुत है। एक ही सदियों पुरानी कहानी को अक्सर अलग-अलग शीर्षकों के साथ परोसा जाता है। जीवन की वास्तविक स्थितियों से बहुत दूर, वे अशिक्षित, कुसंस्कृत और अपरिष्कृत सिने-प्रेमियों के स्वाद को पूरा करते हैं। आक्रोश, अपराध, हिंसा, सेक्स, बलात्कार, उत्तेजना, कच्चे कैबरे नृत्य, अवास्तविक स्थितियां और दृश्य इन मिसाल और फॉर्मूला फिल्मों की सामान्य विशेषताएं हैं।

इनसे आम तौर पर जनता के आचरण, चरित्र और नैतिकता पर प्रतिकूल प्रभाव पड़ा है, और विशेष रूप से देश के बच्चों और युवा पुरुषों और महिलाओं पर। हमारे कई आधुनिक अपराधों का इन फिल्मों से सीधा संबंध है। इन फिल्मों ने क्राइम के ग्राफ को बढ़ने में काफी मदद की है.

फिल्मी दुनिया और अंडरवर्ल्ड डॉन, माफिया समूहों, तस्करों और नशीली दवाओं के तस्करों के बीच संदिग्ध गठजोड़ बहुत परेशान करने वाला है। भारतीय फिल्म उद्योग का अभिशाप यह है कि यह अंततः समाज के कुछ बहुत ही अमीर और बेईमान वर्गों के हाथों में है। उनकी आंखों के सामने हमेशा बॉक्स-ऑफिस होता है और वे भारी, त्वरित और आसान मुनाफा कमाना चाहते हैं। वे बॉक्स-ऑफिस पर हिट फिल्मों में विश्वास करते हैं और अपने सभी सामाजिक दायित्वों को हवा में उड़ा देते हैं। उनका मुख्य जोर मनोरंजन पर है, और वह भी सस्ता और अश्लील मनोरंजन। विशुद्ध रूप से व्यावसायिक तर्ज पर फिल्मों के निर्माण ने एक दुष्चक्र पैदा कर दिया है।

फिल्म निर्माताओं का यह कर्तव्य है कि वे न केवल जनता के स्वाद को पूरा करें बल्कि स्वस्थ और वांछनीय सिनेमा का निर्माण भी करें। निःसंदेह अधिकांश सिनेप्रेमियों और फिल्म-दर्शकों में परिष्कृत, तीक्ष्ण संवेदनाओं, सौंदर्य बोध और अच्छे नैतिक स्वाद की कमी है, लेकिन यह उद्योग का दोष है कि वह इस तरह के दबाव के आगे झुकना चाहिए, सामाजिक के सभी मानदंडों को खत्म कर देना चाहिए। व्यवहार, शालीनता, मानवीय और सांस्कृतिक मूल्य और स्वीकृत शील की मांग।

प्रतिष्ठित और सामाजिक रूप से जिम्मेदार लेखकों की पटकथा पर आधारित सभ्य, स्वच्छ, सांस्कृतिक, सामाजिक, साहसिक, अभिनव, संतुलित, कलात्मक और तकनीकी रूप से सुंदर फिल्मों की आज हमें जरूरत है। फिल्मों की लंबाई और अवधि को कम करके फिल्म निर्माण के खर्च को कम किया जा सकता है। फिल्मों के निर्माण में अर्थव्यवस्था को प्रभावित करने के तरीके और तरीके और साधन तैयार किए जाने चाहिए, ताकि किसी को बेईमान और गैर-सैद्धांतिक वित्तीय बैरन के पास न जाना पड़े। मेगा-बजट, ब्लॉकबस्टर फिल्म निर्माण के पीछे भागना पागलपन है। शील, संतुलन, सामाजिक प्रासंगिकता, मानवीय मूल्य, आदर्शवाद के साथ मिश्रित यथार्थवाद, तर्कसंगतता और संयम, आदि, फिल्मों के निर्माण में हमारे मार्गदर्शक सिद्धांत होने चाहिए।

जहां तक ​​बच्चों की फिल्मों का सवाल है, हम बहुत गरीब देश हैं। बच्चों के लिए अच्छी स्वस्थ और सफल फिल्मों के निर्माण के लिए, हमें समर्पित, धैर्यवान, कल्पनाशील, संतुष्ट अभी तक काफी महत्वाकांक्षी, काव्यात्मक और वैज्ञानिक स्वभाव की आवश्यकता है। इस धूसर और नीरस पृष्ठभूमि के खिलाफ, पाथेर पांचाली, प्यासा, मदर इंडिया, मैग्रिट, जग्ग्ड रहो, मेरा नाम जोकर, आक्रोश, अर्ध सत्य, लगान और कई अन्य जैसी फिल्में रत्नों की तरह चमकती हैं। न्यू वेव आर्ट सिनेमा को बजट फिल्मों के रूप में भी जाना जाता है, जिसे भागदौड़ और रोमांटिक चीजों की प्रतिक्रिया के रूप में देखा जाता है, ने हमें कुछ बेहतरीन फिल्में दीं। अप्रैल 1980 में स्थापित राष्ट्रीय फिल्म विकास निगम (एनएफडीसी) कम बजट, फिर भी अच्छी गुणवत्ता वाली फिल्मों के निर्माण में मदद करता है।

एनएफडीसी विदेशी सह-उत्पादन को भी प्रोत्साहित करता है। गांधी और सलाम बॉम्बे बेहद सफल सह-निर्माण के दो उदाहरण हैं। एनएफडीसी प्रसिद्ध निर्माताओं और निर्देशकों द्वारा निर्मित और निर्देशित अच्छी पटकथाओं पर आधारित फिल्मों के निर्माण में मदद करता है। भारतीय दर्शकों को विभिन्न प्रकार की उच्च गुणवत्ता वाली विदेशी फिल्मों से रूबरू कराने का निगम का कर्तव्यनिष्ठ प्रयास भी प्रशंसनीय है। यह भारतीय सिनेमा को बढ़ावा देने के लिए अपने प्रतिनिधियों को अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोहों में भेजता है। यह विदेशों से फिल्मों के कई खरीदारों की मेजबानी भी करता है। भारतीय फिल्मों का निर्यात 100 से अधिक देशों में किया जाता है।

हमारे पास केंद्रीय फिल्म प्रमाणन बोर्ड है, जिसमें क्षेत्र की प्रतिष्ठित हस्तियां शामिल हैं। बोर्ड सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित और प्रदर्शित होने से पहले प्रमाणन के लिए फिल्मों की जांच करता है। लेकिन, दुर्भाग्य से, सैकड़ों फिल्में ऐसी हैं जिन्हें सार्वजनिक प्रदर्शन के लिए बिल्कुल भी प्रमाणित नहीं किया जाना चाहिए था। ये फिल्में हमेशा सस्ते गानों, डांस, रूढ़िबद्ध प्रेम त्रिकोण और ढेर सारे सेक्स और हिंसा के साथ ‘बॉय मीट गर्ल’ फॉर्मूले के इर्द-गिर्द घूमती हैं। उनकी न तो सामाजिक प्रासंगिकता है और न ही दर्शकों की सौंदर्य संबंधी संवेदनाओं के लिए अपील। उनमें दोहराव बहुत है। एक ही सदियों पुरानी कहानी को अक्सर अलग-अलग शीर्षकों के साथ परोसा जाता है। जीवन की वास्तविक स्थितियों से बहुत दूर, वे अशिक्षित, कुसंस्कृत और अपरिष्कृत सिने-प्रेमियों के स्वाद को पूरा करते हैं। आक्रोश, अपराध, हिंसा, सेक्स, बलात्कार, उत्तेजना, कच्चे कैबरे नृत्य, अवास्तविक स्थितियाँ और दृश्य इन मसाला और फॉर्मूला फिल्मों की सामान्य विशेषताएं हैं।

इनसे आम तौर पर जनता के आचरण, चरित्र और नैतिकता पर प्रतिकूल प्रभाव पड़ा है, और विशेष रूप से देश के बच्चों और युवा पुरुषों और महिलाओं पर। हमारे कई आधुनिक अपराधों का इन फिल्मों से सीधा संबंध है। इन फिल्मों ने क्राइम के ग्राफ को बढ़ने में काफी मदद की है.

फिल्मी दुनिया और अंडरवर्ल्ड डॉन, माफिया समूहों, तस्करों और नशीली दवाओं के तस्करों के बीच संदिग्ध गठजोड़ बहुत परेशान करने वाला है। भारतीय फिल्म उद्योग का अभिशाप यह है कि यह अंततः समाज के कुछ बहुत ही अमीर और बेईमान वर्गों के हाथों में है। उनकी आंखों के सामने हमेशा बॉक्स-ऑफिस होता है और वे भारी, त्वरित और आसान मुनाफा कमाना चाहते हैं। वे बॉक्स-ऑफिस पर हिट फिल्मों में विश्वास करते हैं और अपने सभी सामाजिक दायित्वों को हवा में उड़ा देते हैं। उनका मुख्य जोर मनोरंजन पर है, और वह भी सस्ता और अश्लील मनोरंजन। विशुद्ध रूप से व्यावसायिक तर्ज पर फिल्मों के निर्माण ने एक दुष्चक्र पैदा कर दिया है।

फिल्म निर्माताओं का यह कर्तव्य है कि वे न केवल जनता के स्वाद को पूरा करें बल्कि स्वस्थ और वांछनीय सिनेमा का निर्माण भी करें। निःसंदेह अधिकांश सिनेप्रेमियों और फिल्म-दर्शकों में परिष्कृत, तीक्ष्ण संवेदनाओं, सौंदर्य बोध और अच्छे नैतिक स्वाद की कमी है, लेकिन यह उद्योग का दोष है कि वह इस तरह के दबाव के आगे झुकना चाहिए, सामाजिक के सभी मानदंडों को खत्म कर देना चाहिए। व्यवहार, शालीनता, मानवीय और सांस्कृतिक मूल्य और स्वीकृत शील की मांग। प्रतिष्ठित और सामाजिक रूप से जिम्मेदार लेखकों की पटकथा पर आधारित सभ्य, स्वच्छ, सांस्कृतिक, सामाजिक, साहसिक, अभिनव, संतुलित, कलात्मक और तकनीकी रूप से सुंदर फिल्मों की आज हमें जरूरत है। फिल्मों की लंबाई और अवधि को कम करके फिल्म निर्माण के खर्च को कम किया जा सकता है। फिल्मों के निर्माण में अर्थव्यवस्था को प्रभावित करने के तरीके और तरीके और साधन तैयार किए जाने चाहिए, ताकि किसी को बेईमान और गैर-सैद्धांतिक वित्तीय बैरन के पास न जाना पड़े।

मेगा-बजट, ब्लॉकबस्टर फिल्म निर्माण के पीछे भागना पागलपन है। शील, संतुलन, सामाजिक प्रासंगिकता, मानवीय मूल्य, आदर्शवाद के साथ मिश्रित यथार्थवाद, तर्कसंगतता और संयम, आदि, फिल्मों के निर्माण में हमारे मार्गदर्शक सिद्धांत होने चाहिए। जहां तक ​​बच्चों की फिल्मों का सवाल है, हम बहुत गरीब देश हैं। बच्चों के लिए अच्छी स्वस्थ और सफल फिल्मों के निर्माण के लिए, हमें समर्पित, धैर्यवान, कल्पनाशील, संतुष्ट लेकिन यथोचित महत्वाकांक्षी, काव्यात्मक लोगों की आवश्यकता है जो बच्चे जैसी सादगी और मासूमियत के स्पर्श के साथ हों। ऐसा लगता है कि इतनी बड़ी लोकप्रियता और उछाल के बावजूद, भारतीय सिनेमा बिना किसी लक्ष्य और दिशा के, बिना विवेक के, बिना उदात्तता के चौराहे पर खड़ा है। फिर भी उम्मीदें और उम्मीदें हैं क्योंकि हमारे पास नौकरी के लिए आवश्यक असाधारण प्रतिभा, संसाधन और कौशल हैं, केवल अभिविन्यास की कमी है।


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